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第282章 大野经济学（第3页）

可动态巨幕就没这个麻烦了，甚至可以说是最接近“自然光”的拍摄方法，因为屏幕播放的影像本身就在发光，能让演员身上的反光无比贴近于真实情况。

要知道影视拍摄中的光，是重中之重，直接决定了视觉呈现效果。

正因如此，《曼达洛人》的实际拍摄效果非常好，可以说是有史以来CG技术最接近真实的一次，呈现效果之真实，远超以往。

某种程度说，是最为贴近实景拍摄的。

是以在那之后，也成了特效电影的拍摄趋势。

其二，绿幕拍摄啥都没有，一切都靠演员的想象力在发挥，这对演员的要求就很高了。

而演员表演的结果，又会限制后期制作的发挥，如果不想补拍，那么就得让特效去适应演员的表演。

所以难免有些差强人意的时候出现。

但是动态巨幕就不一样了，演员是在进行交互式的表演时有了参照对象，会发挥的更好。

也会在前期就和虚拟场景或者虚拟角色达成互动，那么在这过程中发现了问题，也能早发现早解决，不用后期再进行补拍了。

可以说大大提高了效率，也节省了大量的时间和成本。

其他的好处也不少，起码屏幕还能直接变成绿幕，放绿色背景就行了。

总之，说这是革命性设计可能过了，但绝对是跨越式的迈进了一大步。

至于说技术方面的难题和弊端，其实也好解决。

首先那动态背景虽然跟游戏产业的发展有关，得等虚幻引擎发展到位了，才能简单方便的应用，因为背景是3D建构的，才能跟着镜头转动。

毕竟挂个动态投影拍电影并不是新鲜手段，这种创意在五六十年代就有人用过了，只不过那时放的影片背景无法随着镜头运动，显得特别假。

所以跟镜头保持同步是必须的，如此才能做到以假乱真。

但虚幻引擎没开发出来又怎样，这个难点可以用笨办法来解决嘛。

对，依旧是做3D建模，反正电影特效原本也得这么干，无非是不如有了虚幻引擎后那么方便省钱。

至于如何和镜头保持同步，秦大野相信这活儿交给哈工大精英来解决肯定没问题的，毕竟这又不是什么黑科技。

那么屏幕分辨率不够的问题呢?这对秦大野来说更不是问题!

不够高怕啥，又不是直接采用，他要的是更接近自然光的真实光影。

所以不够高清没关系，把该得到的光源效果都得到了之后，可以在后期制作时把原本就制作了的动态背景替换上去就行了。

这样光源和互动就都有了，多个步骤怕啥，已经比在绿幕前干巴巴的拍摄要高明太多了。

关键当下搞这系统的成本过高，对秦大野来说还是大好事!

因为这就会导致没几家愿意投入，毕竟拍个戏就砸钱搞巨幕动态背景摄影棚，属实太贵。

但如果有现成的呢，租用不就完了。

偏偏秦大野现在又不差钱，完全可以搞个全世界最大的动态背景摄影棚!

对，要搞就搞个一步到位，让所有人都知道最好最先进的影棚在大秦影业，那么是自己搞还去租影棚，还用想么?

不，一个哪里够，秦大野觉得至少要搞三个最大的影棚出来，这样接的活儿也多嘛。

要说就此垄断，当然也不可能，制片方不会去搞，可工业光魔和维塔工作室这两家做特效的肯定会搞。

但这也没啥，事实上他也不在乎分享影视技术，还是那句话，这不算黑科技。

当然专利他得捏在手里，而分享还能和两家搞好关系，三足鼎立没什么，影视圈的特效需求是永无止境的。

可大秦影业搞的最早，规模最大，技术最成熟，那竞争力也就更大。