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第257章 教科书他赐予了角色生命（第4页）

相反，莫三妹蜕变了。

他从痞子成为了一个成熟的男人。

人生也仿佛得到了救赎。

砰砰砰！

烟在大屏幕上绽放出最美最耀眼的绚烂，莫三妹以平静而坚定的眼神，传递出了对生命的敬畏，完成了人生价值观的重构。

“我们埋葬的，不是死亡，而是活著的人不敢记住的故事！”

最后的镜头，是老莫生前，坐在长椅上，跟莫三妹聊天时的一句话。

这是父子俩唯一一次安静的聊天。

是在老莫教会莫三妹入殮师手法的隔天。

父子俩神似的表情和动作，好似融合在了一起。

这当然是一个隱喻，意味著莫三妹最终也成为了老莫这样的一个人，父与子的传承。

导演：田状状

主演：陈瑾

大屏幕结束打出了白色的字幕，让所有观眾都有了片刻的失神。

最⊥新⊥小⊥说⊥在⊥⊥⊥首⊥发！

而后，就是响彻整个放映厅的掌声。

持续了足足10秒之久。

郭忛也眼神直勾勾的盯著陈瑾，已完全不知道说什么好。

这一部陈瑾的演技，比《山楂树》好的太多太多；哪怕郭忛已经觉得《山楂树》里的老三演的很好，但这部《人生大事》，好像才把陈瑾的表演实力，给全部的释放出来。

方言自然的台词能力，各种微表情尤其是眼神戏的表演。

声音更是从前期的痞气，到后来的各种转变。

太强了。

郭忛就像是第一次认识陈瑾一般，全程扫视了陈瑾好几眼。

实在是莫三妹这个角色，给他的衝击力太过顛覆。

那一段一镜到底的入殮，都完全没法掩盖他从头至尾的角色光芒。

莫三妹已经被陈瑾给演活了。

“能再看一遍吗？”

安德烈老头突然朝田状状笑了笑，田状状摸了摸白鬍子，点了点头：“当然！”

对於这些评审来说，第一遍可能就是看故事的整体性，还有就是镜头语言、技巧等等；第二遍，才是看细节，第一遍被忽略的地方，窥探各种隱喻、留白等等。

对於自詡为艺术家的老导演来说，这是一件很有趣的事情。

事实上老田这部电影之中，点到即止和影射有很多。

这就是资深导演和商业片导演的区別。

可能他拍的偏向於晦涩一些，偏向於文艺性，但电影的质感確实上升了不少。

他將殯葬行业作为现代社会的缩影，指出物质化社会中人性的异化。

还有中式父子间的情感，更加的浓烈和无声。

各种反覆出现的“未烧尽的纸钱”、“断裂的香烛”等等，象徵未完成的执念。