笔趣阁

第一百五十一章 丽姐的奖励和安慰（第3页）

“据我所知，不仅仅是环球，华纳、哥伦比亚等都有跟他接触。

结果却被他扫地出门，他十分牴触商业电影。”

“唐娜小姐也被他赶出门过？”

“没有，他为数不多的优点就是绅士风度。”

闻言，方冬升笑了笑。

一向眼高於顶的好莱坞八大吃的场面可不多，那场景肯定特別棒。

“方，你也牴触商业电影？我觉得不可能，否则就不会有《野蛮女友》的存在了。”

唐娜看著方冬升问道。

“不不不，商业电影是未来，是主流。

任何一个具有国际视野或者商业头脑的导演都不会拒绝它。”

方冬升连忙摆手道在这个时代，不仅是华夏的主流导演们拒绝商业片。

世界其他地区，尤其是第三世界的导演们，更是对其避如蛇竭。

他们將电影视为“第七艺术”，坚信其核心价值在於表达个体对世界的独特洞察。

而非满足市场的娱乐需求。

拒绝拍摄商业片的理由是：

“商业电影总在製造虚假的希望，让观眾在影院里逃避现实。

而真正的电影应该像手术刀，剖开社会的脓疮。”

比如伊朗导演马基德·马基迪的电影《小鞋子》。

虽充满温情，却始终扎根於德黑兰贫民窟的现实。

他曾拒绝好莱坞的翻拍邀请，认为：

“他们会把兄妹情改成爱情线，把贫穷的真实换成煽情的眼泪，这是对故事的背叛”。

再比如伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米，

他在90年代以《橄欖树下的情人》《特写》等作品构建了极简主义的影像哲学。

镜头始终聚焦普通人的生存环境，

他也曾公开表示：

“商业电影像速食套餐，把观眾餵得太饱，却剥夺了思考的飢饿感。”

拒绝为了票房加入爱情线或戏剧化衝突。

这种態度在艺术电影导演中极具代表性，一如华夏主流导演的想法。

他们担心商业资本的介入会迫使创作向“大眾审美”妥协。

比如好莱坞製片方常要求的“happyending”“明星阵容”。

在他们看来是对故事真实性的破坏。

所以，小钢炮这几年在国內主流导演圈里有多鬱郁不得志，挨了多少骂。

大概可以参考郭德纲早年间在主流相声圈里受到的攻计但方冬升作为过来人，他知道在不久的將来。

甚至是在一年后，影视行业会发生如何翻天覆地的变化所以，面对唐娜的问题，方冬升郑重道：

“唐娜小姐，说到底，商业片不是洪水猛兽，也不是艺术的对立面。

它更像一片土壤，既能长出迎合市场的速生林，也能培育出扎根现实的参天树。