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齐白石的山水画（第3页）

[34]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第66—67页。

[35]图见郎绍君、郭天民主编：《齐白石全集》第六卷，湖南美术出版社1996年版，图一九三。

[36]图见郎绍君、郭天民主编：《齐白石全集》第七卷，湖南美术出版社1996年版，图一二五。

[37]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第45页。

[38]张次溪：《齐白石的一生》，人民美术出版社2004年版，第59页。

[39]参见林木：《齐白石山水十二条屏及其山水画研究》，北京画院编：《齐白石研究》第三辑，广西美术出版社2015年版，第50—61页。

[40]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第76页。

[41]张次溪：《齐白石的一生》，人民美术出版社2004年版，第125页。

[42]仅据《中日现代绘画展览会出品目录》和《中日绘画联合第三次展览会目录》，齐白石参加“中日现代绘画展览会”的作品有《松鹰》，参加“中日绘画联合第三次展览会”的作品共10件，其中山水画作品3件，分别是《水墨山水》《白石老屋》和《草堂烟雨》。见王燕来编：《历代书画录续编》第十八册，国家图书馆出版社2010年版，第264、301页。

[44]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第90页。

[45]关于二人的交往，参见张玉丹、刘振宇：《四川博物院藏齐白石作品初探：兼论1936年的齐白石与王缵绪》，北京画院编：《齐白石研究》第一辑，广西美术出版社2013年版，第224-261页。

[46]齐白石：《白石诗草（庚午至壬申）》第12—13页，北京画院编：《人生若寄：北京画院藏齐白石手稿·诗稿》下册，广西美术出版社2013年版，第481—482页。

[47]从该诗手稿的修改痕迹看，“序”的最后一句“因感，余梦见荆州”原为“今题画及之”，可知此诗是为题赠王缵绪的画而作。诗见于《四季山水屏》之《梦游渝城》屏题识，“百回”作“毋忘”。

[48]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第92页。

[49]图见秦公、少楷主编：《齐白石绘画精萃》，吉林美术出版社1994年版，图23。

[50]图见王耀庭：《齐白石在他的时代》附图5，北京画院编：《齐白石研究》（第一辑），广西美术出版社2013年版，第73页。

[51]图分别见郎绍君、郭天民主编：《齐白石全集》第二卷，湖南美术出版社1996年版，图一至图四，图三一至图三四，图八八至图九一、图一〇〇至图一〇三，图二七六至图二七九。

[52]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第85页。

[53]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第99页。

[54]齐白石：《白石诗草（庚午至壬申）》第12—13页，北京画院编：《人生若寄：北京画院藏齐白石手稿·诗稿（下）》，广西美术出版社2013年版，第482页。

[55]《冰庵刻印图》，纸本，101cm×51。5cm，约1940年作，图见秦公、少楷主编：《齐白石绘画精萃》，吉林美术出版社1994年版，图80。

[56]齐白石《山水》款识，图见秦公、少楷主编：《齐白石绘画精萃》，吉林美术出版社1994年版，图18。

[57]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第97页。

[58]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第99页。

[59]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第97页。

[60]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第99页。

[61]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第85页。

[62]在其后的1924年，齐白石有10件作品参加“中日绘画联合第三次展览会”，其中山水画作品3件：《水墨山水》《白石老屋》和《草堂烟雨》。见佚名编：《中日绘画联合第三次展览会目录》，王燕来编：《历代书画录续编》第十八册，国家图书馆出版社2010年版，第301页。

[64]画家自称对自己的山水画创作信心满满，与实际因遭受冷遇而受到打击的沮丧和愤慨，从他对“时流”的评价文字中即可探知，抑或可从心理学等角度深入探讨。另，齐白石引为知己的得意门生瑞光和尚，从日本须磨弥吉郎收藏其画作来看，其对山水画的理解力和实践水准，也还徘徊在比较低的层次。瑞光作品，[日本]西上实《雪庵瑞光的山水画法》附图2至附图4，见北京画院编：《齐白石研究》第五辑，广西美术出版社2017年版，第106—108页。

[65]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第59页。

[66]胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，第99页。

[67]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第66页。

[68]齐白石：《山水》款识，图见秦公、少楷主编：《齐白石绘画精萃》，吉林美术出版社1994年版，图23。

[69]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第85页。

[70]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第83页。同书张次溪按语：“张园春色图和钓虾图，今存中央历史博物馆，葛园耕隐图今存广东省博物馆。”关于《葛园耕隐图》，图见齐白石口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，山东画报出版社2000年版，第157页附图。另据记载，“该画在20世纪60年代为梁戈亮的妈妈治病筹款，以一百五十元卖掉了”。见东莞市人民政府驻北京联络处编：《东莞人在北京》，广东经济出版社2016年版，第88页。《葛园耕隐图》款识：“葛园耕隐图。黄犊无栏系外头，许由与汝是同倜。我思所旧扶犁去，哪得馀（余）年健是牛。次篁先生仁世兄雅属。癸酉秋八月，齐璜并题。耕野帝王家万古，出师丞相表千秋。须知洗耳江滨水，不肯牵牛饮下流。画园题后。是夜枕上又得此绝句。白石。”

[71]齐璜口述、张次溪笔录：《白石老人自传》，人民美术出版社1962年版，第99页。

[72]按创作时间先后分别是：图114《米山图》（60岁作）、图112《白石老屋旧日图》（61岁作）、图116《洞庭日出图》（62岁作）、图117《群帆烟雾图》（63岁作）、图118《石岩双影》（63岁作）、图111《雨后山村图》（约64岁作）、图110《雪山图》（66岁作）、图113《柳岸鸬鹚图》（70岁作）、图115《石墨居闲步归来图》（78岁作）。见胡佩衡、胡橐：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版，“图版”。

[73]按创作时间先后分别是：图七《山水》（1922年作[该书误标为1921年作]）、图九《乘风破浪》（1924年作）、图一二《山水》（1924年作）、图一五《荷塘》（1926年作）、图一九《秋水鸬鹚》（1920年作）、图二一《山水（青山红树）》（1920年作）、图五六《山水》（1930年作，《齐白石绘画精萃》图26标为《碧波千里》，1922年作）、图一二六《蛙声》（1951年作）、图一三二《晨耕》（1952年作）。见严欣强、金岩编：《齐白石画集》，外文出版社1990年版，第23、25、28、31、35、37、72、142、148页。

[75]郎绍君、郭天民主编：《齐白石全集》第二至第七卷，湖南美术出版社1996年版。

[76]胡佩衡与胡橐合编：《齐白石画法与欣赏》，人民美术出版社1959年版。该书对齐白石山水画多有介绍，而三十年后胡橐再撰齐白石《画法与欣赏》（见严欣强、金岩编：《齐白石画集》，外文出版社1990年版，第171—178页）时，只介绍了齐白石画虾、蟹、鸡、虫、麻雀、牛、牡丹、紫藤、荷花等9种花卉虫鱼类题材的画法，并没有对其山水画和人物画予以介绍。对齐白石有专门研究的郎绍君先生，虽然对齐氏山水画有专文、专章或专门段落予以详述，但与对其他题材作品尤其是花鸟画的关注相较，仍可看出齐氏山水画的次要地位。郎绍君关于齐白石的研究可参见论文，如《齐白石绘画的形式与风格》，《文艺研究》1993年第4期，第117—129页；《齐白石早期的绘画》《齐白石的衰年变法》《齐白石盛期的绘画》，郎绍君、郭天民主编：《齐白石全集》第一、第二、第三卷，湖南美术出版社1996年版；《自有心胸甲天下：齐白石山水册》（十二开）赏析，《中华工商时报》2003年9月12日；郎绍君《删尽雷同，扫除凡格：齐白石的山水画与人物画》，《齐白石画集》上卷，人民美术出版社2003年版；《萍翁不断是乡思：齐白石山水册》（八开），《收藏界》2003年第11期，第31-32页；《白石经典〈龙山七子图〉》，《中国商报》2004年5月13日；《齐白石与〈庚午山水册〉》，《艺术市场》2005年第6期，第64—66页；《齐白石的艺术》，《时代华章：北京画院·上海中国画院50年》，2007年，第153—161页。专著如《二十世纪中国画家研究丛书·齐白石》，天津杨柳青出版社1997年版；《齐白石的世界》，台湾羲之堂文化出版公司2002年版；《齐白石的艺术世界》，时报文化出版企业股份有限公司2002年版；《齐白石研究》，人民美术出版社2014年版；等等。